身為演員NINO讓我們看見許多面貌, 在特別連續劇「馬拉松」中飾演的是一位喜歡跑步的自閉症青年. 他將如何詮釋這個角色? 讓我們一起回顧至今所演出的作品, 逼近身為演員的NINO的另一面!
對合演者的信賴感也會影響角色詮釋
---挑戰全程馬拉松長跑的自閉症青年彰太郎, 詮釋這個角色時最重要的事情是什麼?
「親子關係.... 從打造母子間關係性開始.」
---這是指和普通的親子關係不一樣的關係嗎?
「不, 和那沒關係.... 彰太郎雖然是自閉症者, 但這部戲並不是以這個為主題, 我也完全沒有因為這樣而感到不對勁或是感到困擾. 而是從身為人子應該會如何做這個角度去思考. 放不下孩子的父母親, 以及無法離開父母親的孩子, 這部連續劇主要是描寫這兩者的成長故事. 隨著彰太郎決定挑戰馬拉松, 家人間的羈絆增強, 多出了一個回憶, 也認識了許多人.... 就是這樣一個普通的家庭的故事.」
---彰太郎這個角色的形象, 是從與母親的關聯性中所衍生而來的吧.
「飾演母親角色的田中美佐子小姐在9年前處女作中曾經合作過, 雖不至於很極端的說法從零開始, 在演技上卻也確實獲得不少助益.」
---詮釋角色的時候, 是屬於會重視現場氣氛的類型嗎?
「幾乎不曾有過自己一人決定所有演出的情形. 不過像彰太郎這樣的角色一個人決定也無所謂, 搞不好一個人決定演出的方式比較好.... 只是我這次並不想這麼做.」
---這麼說的原因應該是有包含田中美佐子小姐在內, 對所有演員的信賴吧.
「雖然有許多戲劇上首次合作的人, 和松岡(昌宏)君以及內藤(剛志)先生在戲劇以外的場合曾經合作過所以感到安心. 對我而言比起曾在其他連續劇合作過, 和在綜藝節目中認識的人合演成效好的機率比較高.」
鍾愛自由發揮的演出方式
---實際演出的時候, 現場的氣氛等因素重要嗎?
「這一次導演是位相當容易合作的人. 當然也會依工作人員的團隊合作而定, 測試, 排練等幾乎只有一次就直接進入正式拍攝. 同樣一個畫面不需要重複許多次就可以完成是相當輕鬆的事. 如果同一動作重複太多次就容易機械化, 也會想要做出不一樣的演出方式(笑)」
---不限這一部戲, 對擁有連續劇及電影等許多作品拍攝經驗的二宮而言, 導演的影響很大吧.
「有一定要演員依照他的想法去做的導演, 也有完全任你自由發揮的導演. 我比較喜歡自由發揮的型式.『馬拉松』就是這樣一部戲.」
---意思是很滿意這部戲?
「非常完美. 基本上我是屬於會稱讚自己作品的人(笑). 當然必須交出自己所能接受的作品.」
打破所有類型, 好萊烏的貴重經驗
---二宮和也與導演.... 以這個角度來回顧至今的所有作品, 印象最深刻的是「Stand Up!!」, 堤幸彥導演獨特地, 充滿遊戲心的連續劇.
「那部是革命性的作品, 對演員及工作人員來說皆是如此, 總之是部許多想法激盪的作品. 電視劇不論如何皆會在意收視率, 這部戲卻完全不管這個(笑). 有種我們自己開心就好的感覺. 搞笑的演出方式以及莫名其妙的結束方式都是實驗性的嘗試.」
---那麼, 二宮的好萊烏出道作品「來自硫磺島的信」, 與導演克林伊斯威特的合作模式如何?
「那個人的基本理念一定是"想看的人來看就好"這樣的立足點. 這樣的人想拍攝史實題材的電影一定是想有所改變. 拍攝也完全不按牌理出牌, 開始進行拍攝的前2天才拿到劇本, 開拍第一天還是第二天就已經在拍結尾的最後畫面, 原因是"夕陽很漂亮先來拍吧". 所以完全不管日本很在意的"連戲"這件事. 舉例來說, 會在拍攝士兵因自殺而鮮血飛濺的畫面前就先拍攝噴血後的畫面, 變成一幕只要仔細想為什麼衣服上會有血跡就無法串聯的鏡頭. 結果導演所在意的並不是那些而是只要演得好就OK. 幾乎不曾有"因為不連戲再拍一次"的事發生.」
---在與日本作品拍攝手法完全不同的現場, 難道不曾出現困惑嗎?
「剛好我的頭腦也要變頑固的時候.... 結果照著導演的話去做, 中途雖然想和導演討論但沒說出口就不再想提起, 身為演員會變成一種非常麻煩的人, 這部作品反而將這個部分全部歸零重新設定.」
---最後一幕眼睛看向鏡頭是導演的意思? 還是二宮身為演員的反射神經反應?
「那個.... 只是碰巧(笑). 一開始導演的指示是"攝影機來到面前時就睜開眼睛", 但是根本無從得知攝影機什麼時候來吧? 因為我是閉上眼睛的(笑). 一般會給提示但是這個並沒有, 於是當我睜開眼睛時攝影機就在面前. 一開始的指示是"直勾勾地看著眼前", 因為很突然所以變成"直勾勾地盯著攝影機看".」
---最後二宮那複雜的表情令人感受到看透那個時代到現代. 比起<連戲>, 隨著感性而出現的臨場感一定更加明顯.
「總之整個拍攝都是沒有測試直接進入正式. 演出及現場的氣氛凝聚等也不完全看導演的意思所致吧. 導演總是輕易進入正式般地依演員們的自由表演而拍攝.」
---説到和名家合作共事, 當然不能忘記蒼本聰所寫的劇本「溫柔時刻」
「當初雖然被告知劇本一字一句都不能擅自更動, 思考每一個句點逗點的意思後再演出, 最後還是獲許加入自己的詮釋. 寫劇本的人有那樣的心情, 隨著拍攝現場情況不同演出方式也會不一樣, 而句逗點的位置也當然就會有所變化. 這些沒有實際嘗試是不會知道的. 所以第一次和蒼本老師見面的時候就提到這件事, 於是他同意依照我的詮釋方法去演出.」
「馬拉松」是國語「貧窮貴公子」是數學
---現在正演出喜劇「貧窮貴公子」, 喜劇與嚴肅的作品相比較, 詮釋的方式有什麼不同嗎?
「到目前為止我所接演的作品, 大多數是需要思考有故事的角色, 就像國語課一樣, 將作品的詮釋方式交給觀看的一方. 以這一點來看『貧窮貴公子』就是數學課吧? 真要選擇的話我比較喜歡國語課. 將決定權交給觀眾比較沒有責任(笑). 如果將明確答案提示給觀眾, 這就是(製作方的)主觀不是嗎? 我是個客觀看事情的人, 不太喜歡"只有主觀"這樣的東西. 如何製作出不主觀, 讓數萬人能夠客觀地看見且認同的作品.... 這是件很困難的事情呢.」
---最後一個問題. 如果要二宮給<身為演員的二宮和也>一段話, 會說什麼呢?
「要說什麼呢?.... "明年如果也有工作的話就太好了"這件事吧?(笑)」
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