嵐色足跡-あらしのこと-

「對我來說，男女逆轉的大奧是正常的大奧」

      訪談前舉行的殺青記者會上，「不管向右看或向左看都是主角級的演員」二宮和也也提及演員陣容的豪華。「能和平常在電視上看到的人一起演戲非常開心，單純覺得賺到(笑)」這麼說著的他，露出彷彿沒有意識到自己也是電視上出現的人一樣的笑容。

『大奧』中演出的主角水野祐之進，彷彿也是客觀看著自己所處的環境，具有超然於世的魅力。因為疫病蔓延男性人口急遽銳減，在男女立場對調江戶時代的『大奧』中，水野踏進男人侍奉女將軍的"大奧"。面對以天生的聰慧與劍術為武器，突破滿布慾望及策略世界的角色，二宮一貫客觀。

「要說男子氣概還是大男人，思考明確爽快是水野的武器。不過，我盡量不對自己演出的角色感到好奇。所謂自己的存在並不是自己獨自一人，而是存在於大眾之中才得以成立。有前輩在才會是後輩，有後輩在才會成為前輩。可以說包含魅力在內的角色的一切，我寄託在他人身上」

      與他人的關係。這一點不局限於『大奧』現場，而是他的行為準則。或許因為如此，今年5月前往拍攝地京都拜訪時，他說「水野沒有和男人有互動的鏡頭喔。所以男性之間的性感什麼的，不在乎那些」。不過，之前記者會上也造成話題，媒體大幅報導和中村蒼演出的少年垣添之間的吻戲，這不是和他人間的"互動"嗎?

「不是，若說有互動的鏡頭，我的解釋是更深一層的聯繫。雙方合意之下的聯繫(笑)。因此那一幕與其說是互動，對我來說屬於吻戲的分類。怎麼說呢，吻戲和互動，接受的印象不同吧。我只是沒說出這樣的想法而已。不過，對滄君來說拍攝首日就是那一幕喔。感覺對他有點抱歉呢。那樣的拍攝行程很多，進入片場的人大多第一天就是挑戰關鍵場景。因此，想著盡量營造片場愉快的氣氛」

      引領現場的二宮和也的身為主角的舉動，從合演者們的讚賞聲中也能推測一二。當然，每當訪問片場，也能看到他在合演者身邊，在工作人員的正中央無意而為的塑造氣氛。「如果說那是刻意為之的倒是很帥」露出些微羞怯表情，他坦言「只不過，我是很怕生的，所以知道相對的應對方式」

「"不希望他人搭話的人呢"或者"希望有人和他說話呢"等等，因為看過各式各樣的人，所以打算配合對方營造現場氣氛。不只演員，對工作人員也是如此。面對希望有強烈互動的人就熱烈回應，不是這樣的人就平常心對待。不論對象如何都不否定，也不覺得這就是體貼」

和"客觀性"相同，"柔軟性"也是解讀二宮和也的關鍵字。和他人的空間隨機應變營造，全心投入『大奧』世界的他也說「對我而言的時代劇全部都在現場」。

「對我來說，男女逆轉的大奧是正常的大奧。因為我只知道這個大奧，世界上出現的其他大奧對我來說才是男女逆轉喔。所以，並沒有去看其他的時代劇做為參考。也不是刻意不看，如果電視上剛好播出也會看」

      感到迷惘的時候，會想起導演說的「希望是個有生命力的角色」這句話。那麼，「生命力」是什麼呢。對於這個問題他也賦予十二分的認真。

「一直在思考死亡這件事。有甜才有苦，有苦才有甜。有生命力就表示相反事物必然存在。不然的話，無法相反提示。不是想著"要如何才能呈現生命力?"，而是"為什麼會死?"。說起來大奧的男子們都沒有被疫病侵襲，全員健康而富有生命力。也就是說，若是不稍微面對死亡就無法表現出生命力的強弱。我是這麼想的」

      然而，水野卻認命接受有極端發展的生命力。不能過度透露劇情，對於接受不可抗命運的水野的心情，二宮令人訝異的完全理解。

「那個時代有幾項"絕對"是存在的。從現在的角度來看水野的命運很不合理，然而那是個對命令必須絕對服從，不這麼做就是犯錯的時代。相同的道理，水野也相信自己的命運就是如此。所以，我也不覺得這樣有什麼不合理呢」

      被告知生卻想著死的他，能看穿一切。生存在大奧水野看不見的部份也能清楚看見。然而，化身水野的他說「男女逆轉的大奧才是正常的大奧」，理所當然地閉上一隻眼相信水野所相信的事物。忘不了"演戲"這個行為的可能性，以及演員二宮和也擁有無限的柔軟性所產生的衝擊。